Si tuviera que elegir dos videos por la estética, serían estos dos que pongo a continuación.
El primero me resulta super interesante, aunque mi japonés sea totalmente reducido a la nada, porque es muy inteligente lo que se puede hacer con la tecnología.
El segundo me resulta interesante, aunque ya más clásico, porque está basado en un stop motion. Hace mucho que no veo un video en stop motion tan bien armado, aunque haberlos los hay (digo, hay toda una sierie de videos hechos en fotogramas basados en videojuegos clásicos que también están muy buenos), pero éste en particular me gusta la combinación armónica entre música y video:
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Datos: El Móvil de Hansel y Gretel
Publicado en: Orsai
Palabras: 1.330
Escrito por: Hernán Casciari
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Anoche le contaba a la Nina un cuento infantil muy famoso, el Hansel y Gretel de los hermanos Grimm. En el momento más tenebroso de la aventura los niños descubren que unos pájaros se han comido las estratégicas bolitas de pan, un sistema muy simple que los hermanitos habían ideado para regresar a casa. Hansel y Gretel se descubren solos en el bosque, perdidos, y comienza a anochecer. Mi hija me dice, justo en ese punto de clímax narrativo: “No importa. Que lo llamen al papá por el móvil”.
Yo entonces pensé, por primera vez, que mi hija no tiene una noción de la vida ajena a la telefonía inalámbrica. Y al mismo tiempo descubrí qué espantosa resultaría la literatura —toda ella, en general— si el teléfono móvil hubiera existido siempre, como cree mi hija de cuatro años. Cuántos clásicos habrían perdido su nudo dramático, cuántas tramas hubieran muerto antes de nacer, y sobre todo qué fácil se habrían solucionado los intríngulis más célebres de las grandes historias de ficción.
Piense el lector, ahora mismo, en una historia clásica, en cualquiera que se le ocurra. Desde la Odisea hasta Pinocho, pasando por El viejo y el mar, Macbeth, El hombre de la esquina rosada o La familia de Pascual Duarte. No importa si el argumento es elevado o popular, no importa la época ni la geografía.
Piense el lector, ahora mismo, en una historia clásica que conozca al dedillo, con introducción, con nudo y con desenlace.
¿Ya está?
Como la gracia, velocidad, poder, precisión, virtuosidad cinestética, e increíbles golpes con efecto de un jugador han transfigurado al tenis masculino.
Por David Foster Wallace
Traducción de Juan M. Terra
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Datos:
Nombre original: Federer as a religious experience
Palabras (promedio): 7600
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Casi cualquier persona que ame el tenis y haya seguido los torneos masculinos en la televisión a lo largo de los últimos años, ha tenido lo que podría denominarse "Momentos Federer". Son los momentos en que, mientras miras el juego del joven suizo, tu mandíbula se cae y los ojos sobresalen y se escapan sonidos que hacen que tu esposa venga corriendo de otro cuarto para ver si estás bien.
Esos Momentos son más intensos si has jugado al tenis lo suficiente como para comprender lo imposibie que es lo que acabas de ver que hizo. Todos tenemos nuestros ejemplos. Aquí hay uno. Es la final del Abierto de EE.UU. 2005, Federer sirviendo a Andre Agassi en el cuarto set. Hay un intercambio de medio-largo plazo de golpes de fondo, con la forma de mariposa distintivo de los partidos de golpes de fondo de hoy en día, Federer y Agassi arrastrándose uno al otro de lado a lado, cada uno tratando de establecer el golpe ganador... hasta que de pronto Agassi tira un duro revés que cruza la cancha y que tira de manera amplia a Federer a su anuncio (= izquierda), y Federer llega a la pelota pero la golpea con poca fuerza, pasándola apenas un par de pies más allá de la línea de servicio, que por supuesto es el tipo de cosas de las que Agassi se alimenta, y mientras Federer camina de espaldas para volver al centro, Agassi se está moviendo para golpear la bola corta mientras va en creciente, y la golpea bien fuerte totalmente a la derecha de nuevo en la misma esquina con el mismo efecto, tratando de aprovechar el contrapié de Federer, y de hecho lo logra – Federer golpea; sigue cerca de la esquina, pero corriendo hacia la línea central, y el balón rumbo a un punto detrás de él ahora, donde recién estaba, y no hay tiempo para convertir su cuerpo en todo, y Agassi devuelve con un disparo de contragolpe de nuevo al mismo ángulo ... y lo que Federer hace ahora es de alguna manera darse empuje y saltar hacia atrás tres o cuatro pasos, imposiblemente rápido, para golpear un derechazo de su esquina del revés, todo su peso moviéndose hacia atrás, y el golpe de derecha es un golpe con efecto abajo de la línea pasando a Agassi en la red, que se lanza sobre la pelota, pero esta ya lo pasó,volando hacia la línea de banda, y aterriza exactamente en la esquina de salida del lado de Agassi, un tanto ganador - Federer sigue bailando hacia atrás mientras aterriza. Y hay ese segundo familiar de silencio atónito de la multitud de Nueva York antes de estallar, y John McEnroe en la televisión dice (en su mayoría a sí mismo, parece), "¿Cómo se hace para ganar el tanto desde esa posición?" Y tiene razón: dada la posición de Agassi y su velocidad de clase mundial, Federer tuvo que enviar la pelota por un tubo de dos pulgadas de espacio para pasar a Agassi, que lo hizo, moviéndose hacia atrás, sin tiempo de preparación y nada de su peso en el golpe.Era imposible. Era como algo salido de "The Matrix". No sé todos los sonidos que estaban involucrados, pero mi esposa dice que se apresuró y había palomitas de maíz en todo el sofá y yo estaba arodillado y mis ojos parecían globos oculares de cotillón.
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